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中国电影扮演的回归与转型

放大字体  缩小字体 2019-12-02 11:48:46 来源:人民网 作者:责任编辑。王凤仪0768

当下,我国电影处于由大国迈向强国的关键时期,提高艺术质量成为其主体诉求。特别是通过业界“职业标准”之后,我国电影扮演也出现出了回归优良传统的趋势。而互联网和高科技的深度介入,也使得我国电影扮演在回归同时发生了新的转型。

演技派从头占有主导地位

段奕宏在中心戏剧学院读书时,没有接到片约,他便将时刻投入到扮演排练场和图书馆,夯实自身的实践技术和理论根底。结业后,他亦长时刻在国家话剧院进行舞台剧的扮演锻炼,从理论到实践都对扮演有了厚重的堆集和深入的认知,之后再去从事影视扮演,终成实力派艺人。段奕宏在电影界的被认可被必定,就是这种回归优良传统的例子。

这种回归和转型的首要出现,就是着重体会扮演理念及具有厚实扮演功力的演技派再次占有了主导地位。我国电影扮演不管从理论层面仍是实践层面都以遵照斯坦尼斯拉夫斯基扮演体系为主,该体系首要着重艺人对人物的体会,体会是刻画人物的重要条件。扮演的成功有时也取决于天分和某种偶然性,但专业的体系教育以及长时刻艰苦的体会和自我锻炼是主体途径。这是我国电影扮演的优良传统。但是,这种传统在我国电影处于跨越式开展的情境下却一再被推翻,前些年大行其道的“荧幕鲜肉”就是详细表现。其不倚重长时刻的操练和体会,而是靠颜值、流量等在短期内速成,终究成为我国电影遭受开展瓶颈的重要原因。通过反思和调整,我国电影扮演闪现出了回归之势,对人物进行实在体会的扮演理念、厚实而赋有特性的演技等重回干流。

在当下的我国影坛,段奕宏、邓超、黄渤、张涵予、冯远征、吴刚、徐峥、张译、王景春、王千源、李乃文等实力派男艺人以及巩俐、周迅、袁泉、周冬雨、颜丙燕等实力派女艺人现已占有了首要方位。他们大都具有国内闻名艺术院校扮演系的学历布景,大都都通过多年的舞台剧扮演历练,对电影扮演、人物刻画等不光具有老练的技巧,更有共同的认知和体会,构建起自身共同的扮演风格。我国电影扮演的回归,使得荧幕上的人物形象去除刻板单调的“鲜肉化”,更趋饱满和多样,推动了国产电影艺术质量的提高。

演技派艺人的回归,对当下我国的电影扮演教育也有必定启示。咱们的电影扮演教育一度出现多元局势,各种短期扮演训练组织快速出现。尽管对正规的艺术院校起到了必定的弥补效果,但投机性、短视性、极度趋利性等使它们对文艺开展的负面效应日益闪现。即就是部分正规艺术院校以及归纳高校艺术学院的扮演系,也存在必定的急于求成性。课程设置简直全部是扮演技术的训练,不开设“电影史”“电影理论”等对扮演没有直接指导意义的课程,乃至扮演理论的课程也是缺失的。其意图在于快速提高学生的扮演实操技术,尽早将他们训练成为扮演匠人,而对熏陶、锻炼等长时刻行为没有爱好。扮演系的学生也大都抱着“一夜成名”“一角成名”的愿望学习扮演,都想尽快上戏、提前成名。这种扮演教育理念及详细实操,与前些年的“鲜肉现象”互为因果,应当引起业界的反思。

重拾对扮演的正确认知

在《南边车站的集会》中,万茜扮演的人物有给家具刮腻子的扮演,她为此学习、操练了两周的时刻。北京电影学院教师、艺人张颂文因个子不高,有广东口音,从前3年被剧组回绝800屡次。他每天在操场操练发音4个小时,用心揣摩演技,总算成为真实的演技派。他们都认为,这些都是艺人必备的自我涵养。

当下我国电影扮演的第二方面回归,就是对扮演自身的正确认知。近年来,跟着扮演理念和实力派演技的回归,国产片中艺人的扮演也从以“秀”为主回归到扮演自身,艺人们在扮演时所遵照的理念就是在对人物精确体会的根底上下更多的苦功夫刻画人物,而吃这种苦是作为一个艺人的有必要。

在第28届我国电影金鸡百花电影节“艺人的自我涵养”论坛上,青年艺人杜江以日本艺人田中绢代在《楢山节考》(1958)中为了传神将自己的牙齿用石头敲掉,嘴巴血肉模糊的超卓扮演为例,表达了他对扮演的认知:一个艺人为体会人物、刻画人物受什么苦都是应该的,这是扮演的底子,是艺人做他应该做的工作,不存在什么“献身和贡献”。秉持这样的理念,杜江在《红海举动》《烈火英豪》《我和我的祖国》《我国机长》等一系列“新干流大片”影片中成功刻画了多个人物,助推了这类影片美学形状的安稳。

当下,互联网和高科技为电影扮演带来了新的美学和经济增长点,也引发了我国电影扮演的新转型。艺人们以互联网为渠道,以高科技为手法,在受众传达和人物刻画层面都较传统有了质的腾跃,铸成了新的扮演文明。“唯流量论”自不可取,但我国荧幕也不用一味排挤流量明星,应当必定乃至培养那些具有厚实的演技和传达干流价值百科观的流量明星,以此提高影片艺术质量和传达力。现在,许多年青艺人如刘昊然、胡歌等都是具有较强示范性的流量明星,业界应当较好地使用这样的流量明星,进一步促进我国电影扮演沿着更好的途径转型,赋予扮演文明以新的内在。

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