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云冈石窟第12窟被完好3D仿制将敞开移动展览

放大字体  缩小字体 2019-11-06 16:50:14 来源:澎湃新闻 作者:责任编辑。陈微竹0371

云冈石窟蕴含着丰厚的乐舞雕琢内容。尤以12窟最为会集杰出。第12窟坐落云冈石窟中部窟群,为“五华洞”之一。归于云冈中期工程(471—499)。该洞窟雕琢了体现北魏时期宗教、宫殿、尘俗音乐、舞蹈艺术的活动场景,为研讨北魏音乐、舞蹈史供给了宝贵的形象资料。

云冈石窟第12窟3D打印项目近来在深圳完结上色总装,这标志着国际第一例可移动3D打印仿制洞窟打印成功。据悉,第12窟仿制窟将于12月底露脸浙江大学艺术与考古博物馆,敞开“行走”国际的第一步。

云冈石窟12窟前室

云冈石窟蕴含着丰厚的乐舞雕琢内容。尤以12窟最为会集杰出。第12窟坐落云冈石窟中部窟群,为“五华洞”之一。归于云冈中期工程(471—499)。该洞窟雕琢了体现北魏时期宗教、宫殿、尘俗音乐、舞蹈艺术的活动场景,为研讨北魏音乐、舞蹈史供给了宝贵的形象资料。

鲜卑拓跋兴自漠北,是一个能歌善舞的游牧民族,它在北方诸少数民族中,音乐开展前进最快。 天兴元年(398)冬,北魏建都平城伊始,诏尚书吏部侍郎邓渊定律吕,协音乐。创立宫殿乐舞规制。北魏定都平城时,各国每年遣使朝献,朝献内容即有乐伎。不过,北魏很多获取各民族乐舞艺术之手法,首要仍是经过战役。从四世纪末至五世纪中叶,北魏在平定北方割据政权时,很多移民,“以充京师”。始光四年(427)打败赫连昌,获古雅乐一部,正声歌五十曲,“工伎相传,间有施用”。后通西域,又以悦般国鼓动设于乐署。并将疏勒(今新疆疏勒一带)、安国(今中亚布哈拉)、高丽乐带到平城。太延五年(439),平凉州,得其伶人、器服,并择而存之,带回平城。平城作为北魏的京都,其政治、经济、宗教、艺术等空前昌盛。由12窟中所见47件乐器雕琢来看,既有我国旧乐的筝、排箫、横笛、琴、筝等乐器,亦有龟兹的五弦、西亚波斯的竖箜篌、天竺的梵贝之类,这是其时社会各民族乐舞艺术大交融的真实写照。

北壁上层天宫伎乐列龛

12窟呈平面长方形,分前后室。前立壁两根八棱千佛列柱承载着仿木结构的屋檐。东、西两壁雕三开间仿木结构殿宇屋形龛,为典型的我国檐廊式修建。

北壁上层天宫伎乐列龛,结构庞大,方法侈丽,诸栏楣间,诸女执众乐器竞起歌舞,齐声竞演宫商,和韵皆吟法曲。由西向东顺次雕琢着手持吹指、齐鼓、排箫、琵琶、横笛、筝、琵琶、筚篥、竖箜篌、琴、细腰鼓、义觜笛、埙、坦鼓,她们姿势高雅,瑰丽纷呈。天宫伎乐列龛下方,16身飞天前后追逐,相向而舞,姿势翩跹、天带飞飏,乐舞相溶。明窗的四条棱沿留出很大空间,,也用以体现伎乐。底边刻卷草纹,上边中心一禅定坐佛,两头伎乐天半跪,别离演奏乐器;左右两头伎乐天或立或跪,别离持乐演奏。这是一个17人的乐队组合:合掌、五弦、鼓、法螺、琵琶、恒地、排箫、腰鼓、琵琶、法螺、腰鼓、竖箜篌、横笛、抃、筚篥、腰鼓、排箫。一组乐队使用了3只细腰鼓,有大有小。据陈旸《乐书》:“魏有正鼓、和鼓之别。”唐?杜佑《通典》:“近代有腰鼓,大者瓦,小者木,皆广首而纤腹。都昙鼓,似腰鼓而小,以槌击之;毛员鼓似都昙鼓而稍大。”又载:“正鼓,和鼓者,一以正,一以和,皆腰鼓也。”可见,云冈乐器雕琢中关于鼓的装备,已注意到音色上的不同体现了。

前室北壁部分

前室北壁

窟顶的飞天歌舞乐伎,更是个个身怀绝技。举目长方形八格窟顶,平棊藻井饰以斗四天花,64位高发髻的飞天舞伎和20位逆发舞神,个个彩带飘飞,身体纤柔,赤裸双足,盘绕在窟顶11朵怒放的大团莲周围翩然起舞,神态高雅,帔帛舒缓轻飏,有含咏不尽的意境。在她们四周边际还飞舞着8身逆发夜叉伎乐,他们体形健硕,眼眶深凹,眼睛凸圆,极具异域风格。特别有目共睹的是窟顶与四壁相接处一组高浮雕伎乐天,(雕凿之大,世所稀有)身高1.35米,是云冈雕琢形象最大的乐舞伎。他们裸露上身,体魄健硕,或舞或乐。其间,一舞者,斜拧身,双脚穿插而立,双手合掌高举,以两食指相拨击作弹指。所谓弹指,即手指间相拨击宣布明快的响声。今日新疆维吾尔族、乌兹别克民间舞蹈中仍保存各种弹指动作,其他乐者,逆发,吸腿迅起,各持筚篥、琵琶等乐器演奏,举动轻妙,充溢动感,具有明显的北方少数民族性格特点。

云冈石窟12窟前室

此外,第12窟前室还安置了很多的释教故事雕琢画面,明窗两头各一尖楣圆拱龛,左边为“鹿野苑初转法轮”的故事内容,右侧为“四天王奉钵”的故事内容。西壁上层有一立佛,舟形背光,左手持钵低垂,下有三童子蹬肩相攀,其间一童子双手捧物欲投入佛钵中,姿势老实心爱。这是叙述三小儿对佛因施供养而得善报的阿输迦施土缘由。故事中以土奉佛的小儿,后来成为国王,即阿育王。东壁上层有降魔成道的体裁内容。南壁雕琢释迦牟尼成道进程中的“四相”,即落发相、苦行相、成道相和初转法轮相。

前室窟顶

可以说,云冈石窟12窟前室是我国古代最早的宫殿交响乐团,在我国音乐舞蹈史上具有极其重要的方位。

通往后室拱门顶部的交龙

进入云冈石窟12窟后室,东西长约六米多,进深约五米,后室窟顶略比前室高约一米。主像方位造像风化无存,现存倚坐佛及胁侍菩萨为后世补塑。东西两壁下部亦风化严峻,其精巧雕琢内容均会集于窟顶和南壁明窗及拱门左右,西壁北侧风化严峻,上方雕有坐佛列龛,其上的飞天手牵璎珞与窟顶相连。南侧下边为圆拱龛,内凿坐佛,中部现存三圆形拱龛,内为坐佛及二佛对坐,最高处为一佛二菩萨及二飞天居于圆拱型佛龛内。东壁南侧最高处圆拱佛龛内雕一交脚佛坐于狮子座上,左右胁侍菩萨,龛内上方各雕有飞天,上方与西壁相仿,雕坐佛列龛及手牵璎珞的飞天与窟顶相连。

后室南侧下边的圆拱龛

在南壁明窗顶部中心雕莲花,四周绕四飞天。窟顶为长方形平棊方格,方格内雕阿修罗、摩醯首罗天、鸠摩罗天等护法天神像,边缘雕饰飞天。明窗东侧屋形龛内雕坐佛,左右各雕胁侍菩萨。龛外两头各有一供养菩萨,龛楣中心为坐佛,两头各雕有供养天合掌而跪,再外各雕三躯飞天。明窗西侧屋形龛内雕坐佛,左右各雕弟子,龛外两头雕供养菩萨。龛楣方格内雕有六躯飞天,中心两各共托起一博山炉。拱门上方为一帷幕形方形佛龛,内为二佛对坐,两头各有一胁侍菩萨。

后室南壁明窗顶部中心

拱门两头侧佛龛内雕一坐佛,须弥座前雕有博山炉,两头各雕一弟子和一头狮子。背光上中亦雕坐佛,座前雕两飞天共托博山炉。背光两头雕供养人群像,鳞次栉比盘绕上方,下部两头各三供养人。下部皆风化严峻并无保存,依据东部“商人奉食”故事内容可以推断出为佛成道连环画。

早年后室的雕琢来看,前室所体现的为庆典歌舞场景,所雕诸佛犹如参与庆典的来宾,供养人犹如庆典中的随从,伎乐飞天组成了一幅大型音乐舞蹈表演盛况,活脱脱一副当年北魏宫殿日子状况真是闪现。而后室则是体现出释迦牟尼成道的一个释教内容,与前室构成了庆祝释迦牟尼成道的盛大场景。后室虽亦有飞天起舞,但是所体现内容则为佛成道故事为主导,与前室的飞天伎乐为主导构成反差。前室是生动愉快,火热又盛大的,后室则为庄重的、庄严的。

值得一提的是,由于前室的精彩乐舞体现,反而减弱了该窟的主题思想和社会布景,所体现的鲜卑民族文化特征替代了自身石窟的宗教内容。

为了让石窟走出去,使更多人了解和赏识石窟之美。2018年山西省要点研制方案——云冈石窟第12窟原份额3D打印仿制窟项目于2017年3月正式立项开工,在近3年的时刻,云冈石窟研讨院与浙江大学联合项目组霸占了数据收集,处理、结构设计、分块打印、上色等多项技能难关,于10月30日在深圳完结上色总装,这标志着国际第一例可移动3D打印仿制洞窟打印成功。

“咱们用激光扫描、高清摄影的方法记载文物的数据,由于石窟体积巨大以及其宝贵性,整个操作进程非常不易。”云冈石窟研讨院数字化室主任宁波此前承受新华社采访时说,虽然石窟高度到达10米,但收集的精确度要到达0.03毫米。

为了可以让3D打印石窟移动展览,打印团队挑选了轻型资料,且将石窟分红近百块,装在多个货箱里进行运送。“打印石窟与原石窟1比1仿制,整个石窟体积超越2000立方米,而分量从上百吨变为了5吨。”宁波承受媒体采访时说。

但是,让3D打印无法将色彩打印在立体雕琢上,只能需求相关专业技能人员经过手艺制作色彩,来康复石窟样貌。据云冈石窟发布的资料介绍,这是有史以来的第一次,从2019年3月底到10月底,历时8个月,云冈石窟研讨院派出一支平均年龄为29岁的美术作业部队奔赴深圳为打印出来的石窟上色彩。

12窟前室南壁上色作用图

12窟前室南壁原图

这关于这一年青团队来说,无疑是一个应战。据其间一位作业者回想:“咱们在一个铁皮厂房里作业,听到周围工厂钢铁敲击的声响,其时心里打起了退堂鼓。但是看到散落在地上的石窟模块,灰蒙蒙的躺在那里,我忽然想起了咱们来这儿的意图。咱们是来给她们塑'金身'的。工地虽不是露天的但也是开放式的。内部温度乃至比室外温度都高,咱们从早到晚衣服总被汗水浸湿,在没有空调环境下中暑是常事。与此同时还要饱尝蚊虫吸食,又由于南北气候差异,导致不服水土。由于工程时刻急迫,吃饭常常有一顿没一顿的,大多以点外卖为主。我想,一千年多前,古代工匠们条件远不如咱们,至少咱们还有电扇,还有遮阳避雨的房顶,他们是怎样坚持下来的?总是听老一辈们说起云冈精力,开端仅仅懵懂,现在亲自领会才知道不但要有持之以恒的精力,还要有一颗永不畏缩的心。

为打印出来的石窟上色并非易事,上色是一个由方法到内容、由外在到内涵、由浮浅到深化的无限循环不间断的进程。只要经过重复调查、细心品尝、深化考虑、仔细比对,承受更多的古代信息,才干领会其间杰出构思与熟练技艺。在色彩上要尽量复原石窟的本性,也要考虑到阅历了千年韶光的色彩改变以及尘埃的掩盖。作为绘画作业者之一的我深知这儿面的不易。抱负很夸姣但是实际很严酷,很多的问题还在连续不断出现,为了石窟色彩全体作用契合当下,咱们应该很多调色,配色,加之咱们每个人的画法和色彩认知也不一样。操作环节中的风吹日晒,咱们要考虑的远远不够,且要求咱们的细致入微的考虑。例如:第一遍应该涂什么色?上色后色彩会变深仍是浅?光线与真假的体现?出去外展的时分展厅光线能不能契合石窟的色彩?

咱们经过参阅学习前人对石窟上色的研讨和一遍遍的评论、试验,敲定选用国画颜料最接近洞窟本性。色彩为了一致都是一大桶一大桶的分配,由于天气炎热调好的色彩两天就发酵了,散发着冲鼻的滋味。咱们不愿意糟蹋资料,以至于长时刻的滋润双手变成了相同的滋味。常常在想古代工匠他们怎样做的,究竟是怎样的一种精力支撑着他们,我想他们都能做到,现在条件资源愈加有利的咱们更应该做到。由于咱们是云冈人,有幸与佛结缘。”

云冈石窟12窟仿制品外立面

相关专业技能人员在为云冈石窟12窟仿制品上色

总装后的仿制窟由110块2米见方的“积木块”分6层拼搭拼装而成,分为前室、后室2个组团,可独自或拼合展现。

据云冈石窟官方泄漏,完结后的第12窟仿制窟将于12月底露脸浙江大学艺术与考古博物馆,开端了行走国际的第一步。

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